La voce letteraria di James Franco, come è facile immaginare, differisce  nettamente  da  quella  dei  personaggi  che  interpreta  sul grande schermo. Il cinema fa continuamente irruzione nelle sue poesie, ma la posizione di Franco nei confronti dell’industria cinematografica  è  duramente  critica:  un  business  spietato  che  divora l’umanità di chiunque vi sia coinvolto. 

Nella poesia di Gino Rago è rinvenibile una magistrale sicurezza di andamento processuale, una autentica novità per la poesia italiana. Il segreto di questa procedura risiede nello stile gnomico-colloquiale: un mix di parlato e colloquialità nello stile di una missiva indirizzata ad un interlocutore reale o non-reale mixato con dei linguaggi da bugiardino, un mix di didascalie cliniche

Pablo gioca a calcio per passione. Pablo è un portiere, dilettante.
Ed è un filosofo che, per necessità, ha trovato impiego in un’agenzia di comunicazione digitale. Lui para, pensa e scrive canzoni per divertimento e per vocazione. Mentre la sua squadra lotta per non retrocedere, lui legge Camus, Pessoa e Bolaño negli intervalli delle partite e passa in rassegna nella propria testa le grandi questioni aperte di un’epoca di crisi

Entrare nella scrittura di Medea in Tredici volte A per Diciassette volte B significa stare, per un tempo molto denso, all’interno di un labirinto di oscuri stupori. Non mi interessa, qui, spiegare affinità e divergenze tra la Medea di Damiana Guerra e la Medea di Euripide, Seneca, Grillparzer o Anouilh: lascio le analisi di letteratura comparata a chi ha più strumenti di me.